在現(xiàn)代水墨人物畫領(lǐng)域辛勤耕耘了數(shù)十年的杜滋齡，是我國當(dāng)代具有代表性的水墨人物畫家之一，他的審美理想和藝術(shù)追求，在許多方面和20世紀(jì)以來的前輩和同輩杰出藝術(shù)家有相同之處，但在題材內(nèi)容和形式語言上卻有自己的認(rèn)識和理解，作品有獨(dú)特的個性面貌。

晴云（國畫） 97×180厘米 2008年 杜滋齡

成果卓越的現(xiàn)實(shí)主義人物畫

有一種意見認(rèn)為，我國現(xiàn)代人物畫堅持的寫實(shí)方法和傳達(dá)的現(xiàn)實(shí)主義精神，與西方現(xiàn)代藝術(shù)背向而行，因而缺乏現(xiàn)代性，是陳舊的繪畫形式。另外一種意見則認(rèn)為，由于它借鑒和吸收西法以充實(shí)中國畫人物畫的表現(xiàn)手法，導(dǎo)致了人物畫筆墨傳統(tǒng)的失落，由此，現(xiàn)代寫實(shí)的中國人物畫“西化”了，缺少民族精神。

綜觀20世紀(jì)世界藝壇，不能不承認(rèn)西方的現(xiàn)代藝術(shù)獨(dú)占鰲頭，影響很大，它的出現(xiàn)與西方社會走向現(xiàn)代的歷史文化背景、與西方現(xiàn)代哲學(xué)、與人們現(xiàn)代的生存環(huán)境和新的審美追求有密切的關(guān)系。也就是說，它的產(chǎn)生與存在有其不可避免的必然性。但是，這并不意味西方式的現(xiàn)代主義應(yīng)該一統(tǒng)天下，包括現(xiàn)實(shí)主義在內(nèi)的傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)都應(yīng)該束之高閣，再無生存價值。事實(shí)上，藝術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，在各個民族和地域會有不同的表現(xiàn)形式，不能不受到特定民族和地域歷史文化以及生產(chǎn)力發(fā)展的制約，不能脫離社會對藝術(shù)的需求和大眾審美習(xí)慣。將一種藝術(shù)模式強(qiáng)加于各個不同的民族和地域，是不現(xiàn)實(shí)的，也是不可能的。中國傳統(tǒng)文化崇尚的“中和”與“天人合一”的哲學(xué)觀念，決定了藝術(shù)在漸變中發(fā)展，不求急劇的變革，堅持對傳統(tǒng)推陳出新的原則，而不是用顛覆傳統(tǒng)的方式求新求異。

20世紀(jì)西學(xué)東漸、西方寫實(shí)繪畫進(jìn)入國門時，我國文化先驅(qū)們智慧地采取了有分析地接納和借鑒的態(tài)度，主張在尊重、維護(hù)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行中西合璧、交融或結(jié)合的創(chuàng)造。對近現(xiàn)代中國美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育影響最大的徐悲鴻、林風(fēng)眠等，都積極提倡中西合璧的方針。徐悲鴻在五四運(yùn)動期間發(fā)表的《中國畫改良論》明確指出：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之。”林風(fēng)眠把融合中西當(dāng)作美術(shù)運(yùn)動的目標(biāo)，他為杭州藝專擬定的標(biāo)語是：“介紹西洋藝術(shù)；整理中國藝術(shù)；調(diào)和中西藝術(shù)；創(chuàng)造時代藝術(shù)?！眲⒑Ｋ谥鲝垼骸耙幻姹M力發(fā)掘我國藝術(shù)史也屬固有之寶藏，一面盡量吸收外來之新藝術(shù)，所以旋轉(zhuǎn)歷史之機(jī)運(yùn)，冀將來拓一新局面。”眾多人物、山水、花鳥畫家，均不同程度地從西畫中吸收養(yǎng)分，為中國畫表現(xiàn)語言增添了新元素。在中西融合或中西合璧的大潮中，具有現(xiàn)實(shí)主義品格的人物畫成果卓越，涌現(xiàn)了幾代杰出藝術(shù)家：徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄、楊之光、李震堅、周昌谷、方增先、劉文西、盧沉、周思聰、劉國輝、吳山明和本文論述的杜滋齡等，以及比他更年輕的一代。這是陣容可觀的新老藝術(shù)家群，他們用筆墨在宣紙上描繪歷史和現(xiàn)代人物，創(chuàng)造了一個令人嘆為觀止的大畫廊。我國現(xiàn)代人物畫呈現(xiàn)出生氣勃勃的局面，不僅一改長期以來中國畫領(lǐng)域人物畫的頹勢，而且以其新的題材內(nèi)容和以線為主要語言的表現(xiàn)形式在世界藝壇獨(dú)樹一幟。

堅持寫生的多面手

杜滋齡之所以執(zhí)著于寫實(shí)手法和具有現(xiàn)實(shí)主義精神的水墨人物畫，因為他有用水墨語言使人物畫發(fā)揚(yáng)光大的堅定信念。出生于1941年的他，自幼有繪畫天賦，雖沒有進(jìn)過美術(shù)學(xué)院本科深造，但靠勤奮自學(xué)成材，被破格吸收進(jìn)專業(yè)單位。20世紀(jì)五六十年代，杜滋齡在天津人民美術(shù)出版社做編輯工作，由于他勤奮地強(qiáng)化造型與筆墨基本功，繪畫水平大有長進(jìn)，在連環(huán)畫和文學(xué)插圖領(lǐng)域做出成績，多次在國內(nèi)外獲獎，并受到葉淺予先生的看重，悉心給予指導(dǎo)。1979年至1981年，杜滋齡就學(xué)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班，從師于葉淺予、李震堅等先生，學(xué)識與視野、功力與修養(yǎng)均有很大提高。學(xué)業(yè)結(jié)束后，已經(jīng)躋身畫壇的杜滋齡，又長期擔(dān)任天津人民美術(shù)出版社副總編輯、總編輯，后又在南開大學(xué)東方藝術(shù)系任教授和系主任，一面從事繁重的美術(shù)編輯和教學(xué)工作，一面在繪事上做創(chuàng)新探索，取得豐碩成果。

杜滋齡是一位多面手，他創(chuàng)作了一些古代革命家和文藝界名人的肖像，也鐘情于古代名士肖像和文學(xué)插圖，如描繪蘇軾形象及其詩意畫，為老舍先生《駱駝祥子》創(chuàng)作的插圖。但描繪現(xiàn)代各民族人物形象，構(gòu)成他藝術(shù)創(chuàng)作的主體，也是他主要的藝術(shù)貢獻(xiàn)所在。

扎根生活，從現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作的資源進(jìn)行人物寫生是杜滋齡認(rèn)定的須臾不可離開的基本功。他的足跡遍及大江南北、內(nèi)陸海域，尤其醉心于西域邊陲，對這塊遼闊土地、雪域世界上勤勞樸實(shí)的人民和自然風(fēng)貌，懷有濃厚的興趣和感情。他到藏、蒙古、回、傣、朝鮮、苗、布依、塔吉克、維吾爾、哈薩克、柯爾克孜、彝、壯、侗、瑤、哈尼等民族中間深入生活，創(chuàng)作了不少人物感情真摯和筆墨語言渾厚而靈動的作品。

杜滋齡的堅實(shí)造型能力是通過大量寫生和觀摩中外經(jīng)典作品獲得的。受葉淺予、黃胄藝術(shù)的啟發(fā)，他特別注意速寫技巧的提高，反復(fù)練習(xí)，提高心、眼、手配合的敏銳觀察力和迅捷準(zhǔn)確的描寫能力，訓(xùn)練對客觀物象的記憶力和默寫能力。讀他大量普通人物的寫生，可以明顯感覺到，他都在對人物的認(rèn)識和理解之后，專注于他們的精神世界，努力以形寫神，求形神兼?zhèn)?，表現(xiàn)他們豐富的感情。他筆下都是有個性和有生命活力、使人感到親切的善良的人。在形象刻畫上，他尤其關(guān)注眼神的刻畫，講究畫面和人物形態(tài)的整體感和單純感。無疑，這些作品是名副其實(shí)的寫生創(chuàng)作，而不是以搜集素材為目的的簡單寫生。

在繼承中探索和變革

和許多當(dāng)代中國畫人物畫家一樣，如何處理素描造型與筆墨語言的關(guān)系，一直是杜滋齡人物畫創(chuàng)作探索的重點(diǎn)。他繼承前輩藝術(shù)家的經(jīng)驗，既重視人物造型的結(jié)構(gòu)，又十分關(guān)注筆墨語言。他與許多同行一樣有這樣的認(rèn)識：人物形象塑造的形與神是中外藝術(shù)共同的追求，只是表達(dá)的方式不盡相同而已?！安槐M相同”說明繪畫語言的差異，但并非完全不同。如表現(xiàn)客觀物象的形，如何處理線與體面的關(guān)系，傳統(tǒng)中國畫主要用線，輔以塊面；西畫主要用體面，輔以線。前者重寫意，也有形似的要求；后者重寫實(shí)，也關(guān)注神韻。況且中西繪畫各個不同歷史發(fā)展階段，審美也有不同的側(cè)重，表現(xiàn)形式也不盡相同，如我國文人畫的表現(xiàn)語言與唐宋繪畫就不盡相同。杜滋齡堅持廣泛吸收中外繪畫造型和傳神的傳統(tǒng)，狠抓造型能力的培養(yǎng)和筆墨功力的提煉。

新浙派的重要貢獻(xiàn)，在于創(chuàng)造性地把西畫的素描造型與傳統(tǒng)文人花鳥山水畫筆墨有機(jī)結(jié)合，賦予人物形象更生動的神韻和情趣。在浙江美術(shù)學(xué)院研究生求學(xué)期間，杜滋齡研究和運(yùn)用了浙派的方法，對吸收山水花鳥筆墨用于人物畫創(chuàng)作心領(lǐng)神會，之所以如此，因為山水畫也是他之所習(xí)、所愛，黃賓虹山水畫筆墨中見骨力見墨韻的渾厚華滋畫風(fēng)，給他許多啟發(fā)。他在水墨人物畫創(chuàng)作上以兼有干、濕、濃、淡的灑脫筆墨，用點(diǎn)染加入線描作畫。他在實(shí)踐中經(jīng)過不斷摸索，思考如何克服重點(diǎn)染容易造成輕飄、松散零碎的弊端。他從北派層層積染的以求畫面渾厚華滋的積墨法中得到啟發(fā)，有意識地吸收南北兩派之長，力求筆墨既灑脫華滋，又厚重、整體，嚴(yán)格、概括地把握形體結(jié)構(gòu)，以形寫神，達(dá)到刻畫人物性格和內(nèi)心活動的目的。他充分發(fā)揮黑白變化的表現(xiàn)力，在強(qiáng)化黑白對比中大膽布白，得心應(yīng)手地安排虛實(shí)、繁簡、濃淡，有縝密構(gòu)思之工，也有偶然隨意所得。畫面上墨與色交融，相映成趣，巧妙地融西畫富有變化的色彩關(guān)系于流暢筆墨之中。

作品的格調(diào)與作者人生經(jīng)歷和藝術(shù)修煉有密切的關(guān)系，也是作者思想感情的真實(shí)流露。杜滋齡為人真誠、樸實(shí)，經(jīng)過長期奮斗，在藝術(shù)上取得成就，他深知，雖然自己為此付出了無數(shù)艱辛，但時代的給予、改革開放大潮的激勵、諸多賢者的助力、被描寫對象的支持與配合，是他永遠(yuǎn)不會忘懷的。他低調(diào)做人，誠實(shí)做畫，作品中有真摯、質(zhì)樸之情，有為人民歌唱的濃濃之意，有為中國現(xiàn)代人物畫復(fù)興探索的志氣。他的藝術(shù)得到了業(yè)界和觀眾的認(rèn)可與贊許，但他毫不自我滿足，毫不懈怠，仍然在勤奮地耕耘。我們相信，他的藝術(shù)還會在探索和變革中展示新的光彩！

（編輯：貝塔）