政協(xié)委員炮轟文藝亂象:想給焦裕祿身邊寫3個女人

全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會副主席王興東也表達了同樣的憂慮，"在很多人，包括很多業(yè)內人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。"還有一些人劍走偏鋒，背離主流價值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經常出現(xiàn)。

何香久回憶，他在創(chuàng)作長篇電視劇《焦裕祿》的時候，制片方想謀求一家民營公司合作，對方要求跟編劇談談。那家公司的負責人說:"要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三人女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。"這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

優(yōu)秀演員我們從事戲曲藝術的都知道，臺上一分鐘，臺下十年功。優(yōu)秀戲曲不僅在思想內容上能傳達正能量，優(yōu)秀演員摸爬滾打、付出無數(shù)艱辛的成長歷程，對青少年的人生發(fā)展也會有良好的示范作用。然而，全國政協(xié)委員、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當前，無論是廣播電視、劇場舞臺，還是互聯(lián)網上，雖幾經整頓，但依然存在解構歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網紅、無底線炒作，崇尚"一夜成名"等現(xiàn)象，對青少年產生了負面影響。

何香久還看到了文藝界許多不好的現(xiàn)象:英雄主義被解構，英雄被褻讀，無底限、無內涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂;追求感官刺激、欲望表達，粗制濫造、脫離生活實際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

別讓孩子們遠離母體文化

全國政協(xié)委員、中國鐵路文工團話劇團演員張國立談道，去年，習近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們:"不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活"。這番講話，引起了不少委員的共鳴。

張國立說，"近些年來，影視行業(yè)無論是播出平臺、院線、制作機構，還是投資人都對內容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態(tài)下，主旋律作品生存空間越來越小。"

幾年前，張國立就曾和幾位業(yè)內人士一起呼吁限制韓劇，他們認為電視臺的黃金時段和網絡平臺是國家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進一部戲，就應該推出一部戲的建議。"然而這呼吁沒有得到認可。"張國立回憶，"沒有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應有的文化自信和文化擔當，也因此容易導致我們的孩子們缺乏對于民族文化的時代認同。"

張國立說，我們欣喜的看到，從2016年初開始，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變，但仍任重道遠。

文藝工作者要有歷史擔當

" 文藝工作者要有歷史的擔當，以高度的文化自信和文化自覺，以主旋律的使命與尊嚴，創(chuàng)作出更多無愧于時代的優(yōu)秀作品，展示國家和民族精神的重量，這是對每一個文藝家創(chuàng)作倫理的考量，同時，也應是文藝領導部門的責任所在。"何香久提出建議:

一、科學化地推動實施"文藝高峰"戰(zhàn)略。在制定文藝精品生產規(guī)劃時，要尊重藝術發(fā)展規(guī)律，有長遠眼光，有耐心，不可急于求成;

二、加強對"三俗"類文藝作品的抵制，優(yōu)化主旋律傳播環(huán)境的重要舉措。"三俗"在近年來遭到有效抵制，但仍舊變換形式頻頻出現(xiàn)。必須綜合運用行政、法律、經濟手段和宣傳教育的配套措施，加大對"三俗"的打擊力度，進一步優(yōu)化主旋律作品的傳播環(huán)境;三、建設過硬的文藝家隊伍。加強對作家特別是青年文藝家的培養(yǎng)，通過多種方式，對青年文藝人才跟蹤培養(yǎng)，持續(xù)扶植，為促使主旋律文藝持續(xù)繁榮提供強有力的人才支撐。同時不能忽視對廣大文藝家迸行文藝倫理教育，引導文藝家塑造自己成熟的文藝人格;四、完善文藝家深入生活的機制。不能搞"趕鴨子下河"式的千篇一律的形式主義也不能做蜻蜓點水式的表面文章。對文藝家深入生活，要有更適合、更完善的制度保障。

張國立則建議，對文化市場的整體布局要有預見性和前瞻性，要像電影立法對虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率，而失去對好作品的判斷力;對外來文化的管理要更加規(guī)范，落實好已經制定的網臺統(tǒng)一審查標準的新政策，不流于表象。"文化要自信，既不因噎廢食，也不放任自流;對引進的模式一定要管控，大力支持自主創(chuàng)新。"