柳清芬書法印象

柳清芬，中國書法家協(xié)會會員,中華詩詞學會會員，北京市門頭溝區(qū)美術家協(xié)會副主席，北京市門頭溝區(qū)書法家協(xié)會名譽主席，中央國家機關書法家協(xié)會理事，北京中韓書畫聯(lián)誼協(xié)會副秘書長，中國楹聯(lián)學理事，山東省諸城市書法家協(xié)會名譽主席。

擅長草書、榜書。曾先后就讀中國人民大學，中國國家畫院，中國書法家培訓中心。其書畫作品及詩詞楹聯(lián)分別多次在中國美術館；中國國家博物館；中國軍事博物館；全國政協(xié)禮堂；人民大會堂；民族文化宮；首都體育館等等展覽,并在韓國，日本，美國等國家展出。

書法入展中國書協(xié)主辦的“全國第六屆楹聯(lián)書法展”,“第三屆中國書法蘭亭獎“堯山杯新人展”，第二屆“臨川之筆”全國書法作品大賽。第四屆中國中青年優(yōu)秀書法邀請展，北京十三.十四.十五屆書法篆刻精品展等。

曾榮獲中國書法家協(xié)會培訓中心教學成果榮譽獎，首屆中國女性書畫攝影大賽金獎，首屆孔子藝術獎的提名獎等。被人民大會堂，中央黨校，中國美術館，西柏坡紀念館，聞一多紀念館，上海政協(xié)等等收藏。

氣韻生動  瀟灑自然

-----柳清芬書法印象

文/李鐸

在首都書法界，尤其是女書家中，柳清芬是我較為關注的一位。

古人云：書為心畫。一流的書法藝術作品帶給人的絕對是心靈的震顫和陶醉，作品中所散發(fā)出來的“神韻”，一定會透析出作者獨特個性和精神境界。

柳清芬，山東諸城人，現(xiàn)住北京?，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會會員、中華詩詞學會會員、北京門頭溝美術家協(xié)會副主席，北京門頭書法家協(xié)會名譽主席，北京中韓書畫家聯(lián)誼會副秘書長、諸城市書協(xié)名譽主席。觀其人與其他女性不無異同，但她的書法卻讓觀者為之震撼，真可謂是巾幗不讓須眉，閱其作品，蒼勁雄健，大氣磅礴、奔放而不失激情，鼓蕩豪氣，若龍行蛇進，鶴舞蝶飛。具張力富浪漫，給觀者傳遞著提神勵志的正能量，書法直達書人合一的境界。從她的作品中，放筆落紙，猶如臨陣沖鋒，所向披靡的創(chuàng)作狀態(tài)一覽無余。似追逐、似跌宕、似奔跳，如煙云飛走、如弄雷墜石。其作品無論是名詩長句、大家詞章，還是她自己的即興偶作、行書絕句，都滲透著她大氣灑脫的氣質(zhì)，散發(fā)著自由率真的性格。

    細觀其草書，從技法上以帖學為旨歸，卻能兼揉北碑和簡書的意韻。用筆的流暢與奔放，氣大而質(zhì)盛。她博涉多優(yōu)，既沉潛于“二王”的韻致，又鐘愛顛張醉素的狂放。除此以外，她還有沉浸于蘇東坡、黃山谷、米南宮、王鐸、傅山等的天真爛漫與抒情放逸，線條的流暢放達，來自傅山；結(jié)字的圓勁有力，又來自于王鐸；提按與使轉(zhuǎn)的豐富變化，則似乎有“二王”行書的特征。而這一切，已經(jīng)被她初步統(tǒng)一地融和在線條的飛舞與作品的神韻之中。形成了自己俊逸灑脫、蕭散通達、自然清雅卻又大氣的書法風格。

    希望柳清芬多一份堅守，多一些執(zhí)著，書法之路越來越寬廣。

剛?cè)嵯酀?nbsp; 豪放大氣

        ——柳清芬書法評彈

文/傅德鋒

我對山東諸城女書法家柳清芬女士早有耳聞，在報刊和網(wǎng)絡也時常能夠見到她的書法作品，剛?cè)嵯酀?，豪放大氣，從其作品可以見出她豁達的性格和高遠的志趣。在我的印象當中，當代書壇女性書家為數(shù)不少，但特別突出者卻并不多見。引起書壇較多關注者，有林岫、張改琴、孫曉云、胡秋萍、韋斯琴等數(shù)人而已，而柳清芬自然也屬于其中之一。

2013年夏季的某一天，在北京陳求之美術館，與柳清芬有過一次交流。當時她和其丈夫以及書法家張德林一起到來，整個交談過程當中總是滿面春風的笑容。她人長得漂亮，著裝很有特色，寬松而飄逸，頗有些“江湖女俠”的風范。在各種場合都能成為一道美麗的風景線，是那么的引人注目。她健談，談話不拘小節(jié)，使人一下子就和她豪放大氣，體勢連綿的草書聯(lián)系起來，給我留下了深刻而難忘的印象。此后，我們便偶爾有些短信電話的往來，一晃便將近兩年。

柳清芬是一位很活躍的美女書法家，從其博客當中，就能看出她社會活動的頻繁。從山東到北京，她不僅提升了自己的藝術水平，也擴大了自己的交流圈，使其藝術視野更加高遠宏闊，日常生活更加豐富多彩。

柳清芬對諸體書法皆有涉獵，其中尤為擅長者，當屬草書和榜書。從其草書作品可以看出，她對歷代草書經(jīng)典法帖有過深入系統(tǒng)的臨摹學習。從張芝、二王、張旭、懷素、孫過庭、到黃庭堅、米芾、王鐸、傅山等草書筆意，均能在她的作品中不同程度有所反映。當然，這只是從草書而言，事實上，她臨摹過的碑帖遠不止這些，只不過，她因為從骨子里面喜歡草書，把草書作為自己的主攻方向罷了。因此，她事實上走的是一條博取眾長，融為一家的路子。

草書是書法諸體當中難度最大也最能表情達意，抒發(fā)性靈的一種特殊書體。它幾乎囊括了中國書法的各種筆法，其信息量之豐富，是其它書體所難以相提并論的。因此，草書不易學，亦難精。但也恰恰是因為這一點，它相比于其它書體，就更具有藝術魅力。古往今來，很多書法家皆鐘情于此，朝斯夕斯，樂此不疲。雖“鄉(xiāng)邑不以此較能，朝廷不以此科吏，博士不以此講試，四科不以此求備，征聘不問此意，考績不課此字。善既不達于政，而拙無損于治”，但仍“專用為務，鉆堅仰高，忘其疲勞，夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數(shù)丸墨。雖處眾座，不遑談戲展畫地，以草劌壁，臂穿皮刮，指爪摧折，見鰓出血，猶不休輟?！保ㄚw壹《非草書》）由此可見，古人對草書的癡迷達到了什么樣的程度。

而柳清芬對草書藝術的迷戀似乎也不亞于此，據(jù)了解，她很多時候臨摹前人草書法帖幾乎達到了廢寢忘食的程度，大有一種不掌握古人筆法誓不罷休的氣概。偶爾“卡殼”，陷入困惑，她也絕不輕言放棄，而是不斷請教學習，反思、調(diào)整，以尋求新的突破。多年來的辛勤耕耘，終于結(jié)出了累累碩果，她的作品不斷在全國性展覽上入展獲獎，得到了越來越多的認可和贊許。

時至今日，柳清芬的草書已經(jīng)具備了很多個人特點。運筆速度雖然較快，但能做到點畫精到，不輕飄，不浮滑，在飛動之勢中含有靜的成分。用筆方圓并施，注重輕重虛實的對比。在行筆過程中，有自然產(chǎn)生的波動起伏，使其線條更富有韻味。尤其是對字與字之間的映帶、行與行之間的管領具有較強的駕馭能力。孫過庭《書譜》云：“至若數(shù)畫并施，其形各異，眾點齊列，為體互乖。一點為一字之規(guī)，一字乃終篇之準。”  柳清芬從每幅字的第一筆、第一個字、第一行字直到寫完全篇，其全局意識非常清楚。因此，在她的作品當中很少能看到氣韻阻隔氣勢不暢之處。她處理章法也比較到位，通篇看似“云煙滿紙，點畫狼藉”，但能做到前后呼應，渾然一體。墨色隨著書寫的節(jié)奏、用筆的輕重和含墨的多少而自然變化，少安排，不做作。

由于她大多選取前人之豪篇雄詞作為書寫內(nèi)容，因此，她在創(chuàng)作當中，其情感自然會受到詩詞意境之激發(fā)，興之所發(fā)，豪情激蕩；情之所至，筆墨飛揚?？傮w上，她的草書是以氣勢取勝，以性情感人。故多有可圈可點處。

其實，好的書法作品，就是各種矛盾的巧妙組合：黑白、輕重、虛實、粗細、大小、長短、枯潤、濃淡、方圓、曲直、俯仰、剛?cè)?、巧拙、松緊、疏密等辯證關系的處理，達到對立統(tǒng)一，從而達到千姿百態(tài)、千變?nèi)f化的藝術效果。尤其是草書，更具有這樣的特質(zhì)，書家情感的抒發(fā)就是要通過這些矛盾因素的制造和化解來實現(xiàn)，如果失去了這個前提，則“皮之不存，毛將焉附”？這些矛盾的處理，不僅含有“技術”因素，更含有“道”的成分。而“技”既難掌握，則“道”更難悟徹，故而優(yōu)秀書家，必然傾畢生之心力而為之，方能漸老漸入佳境。

柳清芬的草書雖不能說已經(jīng)達到了這樣的最佳狀態(tài)，但可以說她一直是朝這個方向努力的，她在一步一步接近這個目標。她的草書即是其人生情感的表達，也是其藝術生活的寫照。以女性的身份來介入草書甚至是狂草，本身就具有一定的挑戰(zhàn)性。但她憑借著自己滿腔的熱情和刻苦努力一路堅持了下來，而且走得比較自信而且從容。

她寫的榜書，一如她的小字草書，內(nèi)容多為氣局宏大之詞，用筆果敢，氣勢酣暢，時或墨液飛濺，有雷霆霹靂之勢，使觀者有驚心動魄之感。所謂“巾幗不讓須眉”，清芬足可當之。

2014年12月19日星期五醉墨先生客居烏魯木齊于新疆清秘閣寫就

（傅德鋒，書法家、藝術評論家、多家權(quán)威書畫報刊和書法網(wǎng)站專欄作家、中國國家畫院沈鵬書法精英班成員）

（編輯：李月）