宋代畫家“夏半邊”夏圭山水畫解析

一、“夏半邊”式留白及形成因素

夏圭的山水畫看似簡(jiǎn)單卻飽含意境，“夏半邊”的陳設(shè)方式在表現(xiàn)山水韻味的基礎(chǔ)上具有一定的文人畫意味，這種畫面的大膽裁剪體現(xiàn)出了中國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，是畫面“置陳布勢(shì)”的重要組成部分。

      宋 夏圭 雪溪放牧圖頁(yè)

“布勢(shì)”中的“勢(shì)”是獨(dú)立于構(gòu)圖之外的存在，其在中國(guó)山水畫中體現(xiàn)為氣韻和氣勢(shì)。夏圭山水畫中的大片留白使畫面的黑白對(duì)比更為明顯，視覺(jué)效果也更為強(qiáng)烈，運(yùn)用對(duì)比來(lái)營(yíng)造藝術(shù)效果是使畫面含有生動(dòng)之美的重要步驟。這種畫面的空白與飽滿、虛與實(shí)不僅是畫面穩(wěn)定的需要，也是展現(xiàn)畫面氣韻的必要存在。對(duì)比均衡才會(huì)有畫面美的發(fā)展，“夏半邊”式留白是夏圭對(duì)于保持畫面均衡的運(yùn)用與創(chuàng)新，同樣是對(duì)中國(guó)山水畫氣韻表達(dá)的繼承和創(chuàng)意性應(yīng)用。

      宋 夏圭 松溪泛月圖

夏圭的《松溪泛月圖》采用邊角構(gòu)圖，這幅作品的空白面積較大，卻巧妙地運(yùn)用一輪圓月區(qū)分了天空與湖面，從而使畫面變得完善。這種“夏半邊”式留白，在畫面布局中表現(xiàn)出了整幅作品的骨架氣勢(shì)，留白處的空無(wú)一物結(jié)合整幅畫面卻是點(diǎn)睛之筆，既表現(xiàn)出了湖面的廣闊又為觀賞者提供想象空間從而達(dá)到完整的視覺(jué)印象。

      宋 夏圭 雪堂客話圖

《雪堂客話圖》是夏圭代表作之一，畫面構(gòu)圖類似現(xiàn)代的對(duì)角線構(gòu)圖法，用山脈使畫面分隔出兩塊空間，一塊留白表現(xiàn)天空，一塊留白代表湖面。圖中對(duì)于畫面留白面積安排的恰到好處，天空和湖水各占一半空白，這使畫面產(chǎn)生均衡美的同時(shí)利于進(jìn)一步的畫面創(chuàng)作。

“夏半邊”式構(gòu)圖的形成很大原因是夏圭所處時(shí)代背景的影響，南宋時(shí)期國(guó)家領(lǐng)土不完整，宋朝只剩半壁江山，夏圭借助這種半邊式構(gòu)圖傳達(dá)個(gè)人對(duì)祖國(guó)殘山剩水的悲憤之情。另一個(gè)因素是南宋之前山水畫全景式構(gòu)圖發(fā)展成熟，如想在畫面構(gòu)圖上更進(jìn)一步，需要?jiǎng)?chuàng)新，從而出現(xiàn)“夏半邊”式簡(jiǎn)潔構(gòu)圖。“夏半邊”式構(gòu)圖多描繪江南山水之景，這與夏圭生活在南方的地理環(huán)境有關(guān)，其畫面留白處多為水面、天空或者江南云霧，韻味十足。

      宋 夏圭 西湖柳艇圖

二、夏圭山水畫的透視分析

夏圭山水畫中的物象主次分明，且多為近景和遠(yuǎn)景的描繪，沒(méi)有中景的過(guò)渡，其空間透視的處理方式使畫面具有一定的焦點(diǎn)透視特點(diǎn)，并不完全類同于傳統(tǒng)山水畫的散點(diǎn)透視法。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫多采用散點(diǎn)透視法與使用的繪畫材料是有一定因果關(guān)系的，絹素和宣紙不同于西方的畫布在材質(zhì)和規(guī)格上都存在差異，是不同的“取景框”，從而在透視上區(qū)別很大。而夏圭山水畫的透視在焦點(diǎn)和散點(diǎn)上都有運(yùn)用，長(zhǎng)卷幅多用散點(diǎn)透視如《溪山清遠(yuǎn)圖》，小品畫幅有類似焦點(diǎn)透視的布局畫法如《臨流賦琴圖》。

      溪山清遠(yuǎn)圖 局部

散點(diǎn)透視是中國(guó)山水畫特有的透視法，《溪山清遠(yuǎn)圖》類的長(zhǎng)卷畫幅的視角多變，氣韻感濃厚，顯然運(yùn)用的散點(diǎn)透視法。觀賞此類卷軸作品多是移動(dòng)視線進(jìn)行觀賞，尋求游覽于畫中的視覺(jué)體驗(yàn)，焦點(diǎn)透視法也就不適用于這類畫幅作品。

      臨流賦琴圖

中國(guó)山水畫中的虛與實(shí)是相對(duì)而言的，而夏圭山水畫中對(duì)于“虛”的表現(xiàn)不僅僅是淡墨更多的是運(yùn)用空白來(lái)與“實(shí)”形成視覺(jué)透視的效果?！杜R流賦琴圖》呈現(xiàn)的是一人在溪邊樹(shù)下?lián)崆俚漠嬅?，圖中視角單一，溪流近寬遠(yuǎn)窄直至一片空白，這種表現(xiàn)手法明顯具有焦點(diǎn)透視的特點(diǎn)。

      梧竹溪堂圖

人們觀賞景物在視覺(jué)固定時(shí)所看到的視覺(jué)真相往往是近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近高遠(yuǎn)低的?！段嘀裣脠D》中描繪的遠(yuǎn)山相比較近景中林木、房屋的大與實(shí)顯得小而虛，這種對(duì)比在畫面中并不突兀反而和諧就是運(yùn)用了一定焦點(diǎn)透視的原理。在極為有限的畫幅尺寸中，夏圭運(yùn)用視覺(jué)透視產(chǎn)生的繁簡(jiǎn)差距和虛實(shí)對(duì)比，表現(xiàn)出了其對(duì)視覺(jué)透視的深刻理解和先進(jìn)的藝術(shù)理念。

      宋 夏圭 雨余煙樹(shù)圖

夏圭在畫面焦點(diǎn)透視方面并未如西方畫家那樣一味地追求視覺(jué)上的唯一滅點(diǎn)，而是運(yùn)用其獨(dú)特的畫面表現(xiàn)方式來(lái)繪制其作品——善用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖體現(xiàn)其對(duì)空間透視的理解。在夏圭山水畫作品中可以看出其根據(jù)不同畫幅尺寸運(yùn)用不同透視原則來(lái)使畫面和諧，反應(yīng)出其藝術(shù)理論知識(shí)豐富和藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性，這也使其畫面具有視覺(jué)上的真實(shí)性和自然樸素的風(fēng)格特征。

      宋 夏圭 山腰樓觀圖頁(yè)

      宋 夏圭 煙岫林居圖頁(yè)

      宋 夏圭 澤畔疾風(fēng)圖

      宋 夏圭 梅下讀書圖
                                           編輯：紅研

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