趙無(wú)極 1959 年創(chuàng)作的《14.12.59》

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  佳士得香港春季晚間夜拍于 5 月 26 日舉行，亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)與 “融藝”專(zhuān)拍 以 1，040，390，000港元/ 133，229，798 美元的總成交額圓滿(mǎn)收槌，成交率以件數(shù)計(jì)為 86%，以?xún)r(jià)值計(jì)高達(dá) 93%。

  夜拍中最高價(jià)拍品為趙無(wú)極 1959 年創(chuàng)作的《14.12.59》，成交金額為 176，725，000 港元/22，630，971 美元，超過(guò)高估價(jià)兩倍。

  《14.12.59》創(chuàng)作于1959年，正值趙無(wú)極蓄勢(shì)待發(fā)即將展開(kāi)其創(chuàng)作生涯最蓬勃、最旺盛的巔峰年代，作品更是趙無(wú)極確立其中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)地位、藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到非凡成就的最佳印證。趙無(wú)極造訪(fǎng)美國(guó)時(shí)接觸到正值顛峰時(shí)期的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)形式，他在1958年返回巴黎后也立即展開(kāi)藝術(shù)風(fēng)格上的巨大的轉(zhuǎn)變。

  另外，尚·米榭·巴斯奎特《無(wú)題（橘色運(yùn)動(dòng)人像）》以5500萬(wàn)港幣起拍，6300萬(wàn)港幣落槌，加傭金最終以7322.5萬(wàn)港幣成交。（拍前估價(jià)：HKD 62，000，000-94，000，000）

  創(chuàng)作于1982年的《無(wú)題（橙色運(yùn)動(dòng)人物）》精彩的展現(xiàn)出尚·米榭·巴斯奎特對(duì)于視覺(jué)與符號(hào)應(yīng)用的非凡天賦，作品完成的那年他火速的成為全球藝術(shù)巨星。尚·米榭·巴斯奎特在1982年1月搬離他的第一位貴人安尼娜?諾塞伊（Annina Nosei）的地下室，這件《無(wú)題（橘色運(yùn)動(dòng)人像）》當(dāng)時(shí)便是由諾塞伊的畫(huà)廊首次售出，遷往位于克羅斯比街151號(hào)的挑高公寓，之后在此空間創(chuàng)作出多幅杰出畫(huà)作。

  佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)主管張丁元表示：“本季我們創(chuàng)造了佳士得在亞洲舉辦夜拍以來(lái)的最高成交紀(jì)錄，一系列亞洲及國(guó)際藝術(shù)家的大師杰作均獲得藏家強(qiáng)烈追捧。本場(chǎng)不俗的拍賣(mài)結(jié)果繼續(xù)驗(yàn)證了我們的策展思路并鞏固了在市場(chǎng)當(dāng)中的領(lǐng)導(dǎo)地位，特別是趙無(wú)極作品在最近連續(xù)三季的拍賣(mài)中均取得相當(dāng)優(yōu)異的成績(jī)。本季競(jìng)投買(mǎi)家非常多元，來(lái)自亞洲的買(mǎi)家踴躍參與競(jìng)投西方藝術(shù)以及西方藏家對(duì)于亞洲藝術(shù)的強(qiáng)烈興趣都進(jìn)一步夯實(shí)了香港作為真正國(guó)際化平臺(tái)的地位?！?/span>

     趙無(wú)極（1921年2月13日—2013年4月9日） 華裔法國(guó)畫(huà)家。生于中國(guó)北京。童年在江蘇南通讀書(shū)，并學(xué)習(xí)繪畫(huà)。1935年入杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，師從林風(fēng)眠。1948年赴法國(guó)留學(xué)，并定居法國(guó)。在繪畫(huà)創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫(huà)的形式和油畫(huà)的色彩技巧，參與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫(huà)空間，被稱(chēng)為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”?，F(xiàn)為法蘭西畫(huà)廊終身畫(huà)家、巴黎國(guó)立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授，獲法國(guó)騎士勛章。曾在世界各地舉辦160余次個(gè)人畫(huà)展。2013年4月9日，趙無(wú)極因病醫(yī)治無(wú)效在瑞士沃州逝世，享年92歲。

1921年，趙無(wú)極出生于北平一書(shū)香世家。其家族淵源久遠(yuǎn)，族譜可直溯北宋皇室燕王家族。趙無(wú)極自小即天資聰穎、對(duì)文學(xué)、中外歷史極感興趣。他的家人，尤其是他的父親和叔父，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)都十分重視。他的父親常不厭其煩地從美學(xué)及技巧的觀點(diǎn)向子女解釋一幅作品的偽劣，他的叔父則經(jīng)常從巴黎帶回一些仿制名畫(huà)的明信片送給趙無(wú)極。在一個(gè)知識(shí)份子家庭中，大家都對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)倍感興趣

趙無(wú)極

與好奇，他便是在這種環(huán)境下激發(fā)起成為畫(huà)家的抱負(fù)。

趙無(wú)極從塞尚、畢加索過(guò)渡到克利，此時(shí)藝術(shù)也從架構(gòu)一個(gè)完整的世界過(guò)渡到隨機(jī)創(chuàng)作的階段。至此，觀眾已無(wú)法直接從視覺(jué)形象來(lái)定義作品的內(nèi)涵，1952年的作品“靜物”，即是此類(lèi)轉(zhuǎn)型作品的典范。畫(huà)面中隨意置放一些乾樹(shù)枝及雜物，造型奇特且充滿(mǎn)荒涼、神秘的氣

趙無(wú)極作品欣賞之二(20張)

 氛。對(duì)藝術(shù)家而言，靜物是色彩與符號(hào)，在一定光線(xiàn)下，配上各種冷暖色調(diào)的合，他擺脫了具象畫(huà)風(fēng)，從分解主觀的外表，使客觀的形體以簡(jiǎn)單的形式出現(xiàn)。

90多的趙無(wú)極仍孜孜不倦地創(chuàng)作，他曾說(shuō)：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫(huà)筆、涂顏料，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫(huà)，要比上一幅更大膽、更自由。”

趙無(wú)極作品

   “遵規(guī)守矩不是創(chuàng)作”。他在回憶創(chuàng)作一生時(shí)曾表述，面對(duì)前一日的畫(huà)幅作品，他在不肯乖乖順從其意志的色彩和空間里揮筆，并在與繪畫(huà)日復(fù)一日的“爭(zhēng)斗”中得到莫大快樂(lè)，盡管也曾氣餒和疲倦。趙無(wú)極不愧為一位潛心創(chuàng)作的藝術(shù)大家。除繪畫(huà)外，他對(duì)別的事情看得很淡。問(wèn)到一些具體事情時(shí)，他總是說(shuō)，這需要問(wèn)夫人弗朗索瓦茲。

（編輯：月兒）